آخرین رمان ویچر (The Witcher) با عنوان «چهارراه راونها» (Crossroads of Ravens) بالاخره سپتامبر گذشته به زبان انگلیسی منتشر شد و به طرفداران اولین نگاه واقعی را به روزهای اولیه گرالت از ریویا (Geralt of Rivia) به عنوان یک هیولاکش ارائه داد.
من شخصاً آن را دوست داشتم، که احتمالاً با توجه به اینکه از زمانی که برای اولین بار کتاب «آخرین آرزو» (The Last Wish) را سالها پیش به دست گرفتم، مشتاق بودم آندژی ساپکوفسکی (Andrzej Sapkowski) را با سوالاتم بمباران کنم، تعجبآور نیست.
خب، بالاخره آرزویم برآورده شد.
من اخیراً این فرصت را داشتم که از طریق ایمیل با ساپکوفسکی، خالق و نویسنده کتابهای ویچر (The Witcher books)، به همراه دیوید فرنچ (David French)، مترجم انگلیسی کتاب «چهارراه راونها»، گفتگو کنم.
- See at Amazon UK - £9.49 (was £10.99)
- See at Amazon US - $15 (was $20)
و شاید تعجبآور نباشد که ساپکوفسکی دقیقاً به همان اندازه که انتظار دارید تیزبین و به طرز خلع سلاحکنندهای صادق است، با طنزی به شدت خشک و استعدادی در ارائه پاسخهای فوقالعاده نافذ. پاسخهای او رنگ و بوی دانشگاهی دارد که با علاقه به استفاده از عبارات لاتین کلاسیک در هر جا که ممکن است تعریف میشود؛ عادتی که مترجم انگلیسیاش، دیوید فرنچ، آن را به شوخی «پندارگرایی زبانی» نامیده است. هه!
به عنوان یک طرفدار قدیمی، از مصاحبه با هر دو آقا بسیار خوشحالم و صبر میکنم تا آن را به اشتراک بگذارم.
ما (در میان موضوعات فراوان دیگر) درباره پیشدرآمد جدید ویچر، سالهای اولیه گرالت، احتمال بازگشت به آن دوره از زندگی او در کتابهای آینده (future books)، داستانهای کوتاه بیشتر و اینکه ساپکوفسکی فرنچایز گستردهتر ویچر را به کجا میبرد، بحث کردیم. چه این یک نمایش صحنهای مانند بازی تاج و تخت (stage show like Game of Thrones) باشد یا یک موزیکال دیگر (بله، یک موزیکال، دو مورد وجود داشته است، من بررسی کردم)، ساپکوفسکی گفت که با این وجود پذیرای پیشنهادات غیرمتعارف است.
مصاحبه با آندژی ساپکوفسکی، نویسنده ویچر
در کتاب «چهارراه راونها»، ما با یک گرالت جوانتر و بیتجربهتر آشنا میشویم. باارزشترین و چالشبرانگیزترین بخشهای بازگشت به عقب برای نوشتن سالهای اولیه او چه بود؟
ساپکوفسکی: خب، برای نویسندهای که تقریباً 80 سال سن دارد، آسان نیست که پا در کفش یک نوجوان هجده ساله بگذارد. خوشبختانه من هنوز یکی دو چیز از جوانیام به یاد دارم. از جمله برخی تجربهها که هرگز فراموش نخواهم کرد.
یکی از جنبههای مورد علاقه من در کتاب «چهارراه راونها»، دیدن گرالت در لحظات نادر وحشت واقعی بود، در حالی که تماشا میکردم او تصمیمات سریع و آنی میگیرد و به هر حال به جلو ادامه میدهد. در حالی که من سعی میکنم در پرسیدن این سوال از یک نتیجهگیری کلی خودداری کنم - زیرا گرالت مسلماً در سری اصلی هم عاری از خطا نیست - آیا نوشتن او در موقعیتهایی که هنوز کاملاً به آنچه با آن سر و کار دارد عادت نکرده است، تازگی داشت؟ تفکر پشت این موضوع چه بود؟
ساپکوفسکی: فرض داستانی کتابهای من، گرالت را به محصولی از جهش هدفمند تبدیل میکند که او را به نوعی ابرانسان تبدیل میکند. با این حال، چنین ابرانسانی - همیشه پیروز، هرگز شکستخورده، همهدان و هرگز شککننده - از نظر داستانی به نظر من جذاب نبود - اگر نگوییم کاملاً خستهکننده. بنابراین، علیرغم تمام مصونیتهای ناشی از جهش او، در طرح داستان من برخی از خطاپذیریها، یعنی برخی نواقص را به گرالت دادم. و همچنین استعداد لغزش. گاهی اوقات به شدت.
بزرگترین تفاوتها در طرز فکر، اخلاقیات و خلق و خو بین گرالت جوان در کتاب «چهارراه راونها» و نسخه مسنتر او در حماسه اصلی را در چه چیزی میبینید؟
ساپکوفسکی: این کاملاً بدیهی است. کمبود تجربه و درسهای سخت زندگی مرتبط با آن. توسعه، ذهنی و اخلاقی. غلبه بر موانعی که همراه با توسعه است. به عبارت دیگر، یک آیین گذر کلاسیک. یک مقوله متعارف برای ژانر فانتزی.
از دیدگاه شما، یک رمان پیشدرآمد کامل چگونه به یک موتور روایی و محرک کاملاً متفاوت در مقایسه با داستانهای کوتاهی مانند «آخرین آرزو» یا سایر رمانهای ویچر نیاز دارد؟
ساپکوفسکی: همانطور که ایزاک آسیموف (Isaac Asimov) یک بار گفت: یک داستان کوتاه یک خط مستقیم است، در حالی که یک رمان یک صفحه است. نقطه A تا نقطه B در مقابل A ضربدر B به توان دو. مقایسهای به اندازه کافی واضح برای توضیح همه چیز.
رابطه بین گرالت و پرستون برای خواندن بسیار جذاب بود. چه چیزی شما را به سمت کاوش در این پویایی خاص کشاند و چگونه به شکل دادن به رابطه مربی در طول سالهای سازندگی گرالت نزدیک شدید؟ این چه فرقی با نوشتن شخصیت مربی دیگری مانند وسمیر دارد؟
ساپکوفسکی: پرستون هولت یکی دیگر از عناصر کلاسیک و متعارف فانتزی است: چهره پدر جایگزین، مربی الگویی، یک معلم راهنما در طول آیین گذر گرالت. این ژانر دارای تعداد زیادی از این شبه پدران و مربیان در داستانهای بلوغ است. گندالف (Gandalf) از ارباب حلقهها، دامبلدور (Dumbledore) از کتابهای هری پاتر، آلانون از سری شانارا، یا اوبی وان کنوبی از جنگ ستارگان، فقط به چند مورد اشاره میکنیم. اما، همانطور که مشخص است - و داستان دیکته میکند - هولت یک مربی نسبتاً فریبکار است و من مطمئناً او را در سطح گندالف قرار نمیدهم. یا وسمیر.
آیا هنگام ساختن برخوردهای کتاب «چهارراه راونها»، از افسانهها یا نمادهای اسطورهای خاصی الهام گرفتید، یا رابطه شما با کاوش و براندازی افسانهها از روزهای اولیه تکامل یافته است؟
ساپکوفسکی: من تکامل مییابم - یا تلاش میکنم تکامل یابم - به صورت روزانه. بیوقفه. و در هر جنبه ممکن. یا ای کاش اینطور بود. در هر صورت، این به همان چیز ختم میشود. آرزوها، برخلاف تصور عموم، اسب هستند. گاهی اوقات.
من همیشه دوست داشتم که چگونه گفتگوی شما با ریتمی تقریباً شکسپیری میرقصد - شخصیتها با ادب به تبادل کنایههای تند میپردازند، در موقعیتهای پیچیده سیاسی مانور میدهند و در عین حال بدون زحمت جهانسازی را ارائه میدهند. چگونه جریان ریتمیک را در نوشتن خود ایجاد میکنید؟ آیا این چیزی است که به طور طبیعی به دست میآید، یا چیزی است که برای ایجاد آن به تمرین و تلاش بیشتری نیاز دارد؟
ساپکوفسکی: هر دو. سهولت در نوشتن، به نظر من، ویژگیevery کسانی است که با قلم کار میکنند، یک شرط لازم. اگر فردی چنین سهوهتی نداشته باشد، نویسنده نمیشود. اما سهولت به تنهایی کافی نیست. بدون تلاش و کار طاقتفرسا، نتیجه خوبی به دست نخواهد آمد.
آیا هیولاها، شخصیتها یا مفاهیمی وجود دارند که در طول سالها حفظ کرده باشید و هرگز مکان مناسبی برای آنها پیدا نکرده باشید؟ چه چیزی آنها را برای جا دادن بسیار دشوار کرده بود؟
ساپکوفسکی: اول - در ابتدا - اهدا و ساختار طرح است. بقیه، از جمله، به نقل قول، "هیولاها، شخصیتها و/یا مفاهیم" ناشی از طرح است و در خدمت طرح است. در واقع، اتفاق میافتد که چیزی از موارد ذکر شده ناگهان به طور ضعیفی در خدمت خط داستانی قرار میگیرد یا به عنوان یک آسیب به روایت تبدیل میشود. سپس از طرح بیرون انداخته میشود و به واژهنامه میرود. برای استفاده احتمالی در آینده.
با توجه به پیشینه خود قبل از اینکه به یک نویسنده تماموقت تبدیل شوید، آیا نوشتن همیشه هدف نهایی بود؟ بهترین توصیه شما برای نویسندگان مشتاق چیست؟
ساپکوفسکی: داستان اولین من با عنوان «ویچر» زمانی نوشته شد که به سن 40 سالگی نزدیک میشدم، بنابراین توصیف نوشتن به عنوان هدف نهایی زندگی من کمی دشوار است. من قبل از اینکه نویسنده شوم، اهداف نهایی زیادی داشتم. علیرغم این واقعیت که بله، اکنون دقیقاً همین طور فکر میکنم، من اکنون یک نویسنده تماموقت هستم و قصد دارم این وضعیت را تا زمانی که ممکن است ادامه دهم. در مورد توصیه، من خود را مستحق ارائه آن نمیدانم. من صلاحیت مشاوره دادن را ندارم.
در کل آثار شما، چه نوع صحنهای برای نوشتن چالشبرانگیزترین یا سختترین باقی میماند؟ آیا صحنهای در «چهارراه» وجود داشت که برایتان بسیار هیجانانگیز/چالشبرانگیز باشد؟
ساپکوفسکی: در تمام آثار من؟ تک تک آنها. هر کدام به همان اندازه که هیجانانگیز بودند، چالشبرانگیز نیز بودند.
آیا تا به حال به نوشتن داستانهای کوتاه / مجموعههای داستان کوتاه بیشتری برای ویچر فکر میکنید - شبیه به «آخرین آرزو»؟ چه این تمرکز روی گرالت باشد یا سایر شخصیتهای درون مجموعه؟ («آخرین آرزو» هنوز یکی از مورد علاقههای همیشگی من و یک کتاب آرامشبخش واقعی برای من در طول زندگیام است).
ساپکوفسکی: ساختن یک داستان کوتاه خوب کار آسانی نیست. این بسیار دشوارتر از نوشتن یک رمان است. بازگشت به مقایسه آسیموف: هدایت زیبا و منطقی آن خط مستقیم از نقطه A به نقطه B و آن هم با تعداد کلمات کمتر از حدود 8000 کلمه کار آسانی نیست. اما اگر کسی موفق شود، این مدرک تسلط بر نویسندگی است. اجازه دهید فقط یک مثال را یادآوری کنم: ارنست همینگوی. اکنون در پاسخ به سوال شما: بله، من به نوشتن داستانهای کوتاه بیشتر فکر میکنم.
آیا احساس میکنید فضایی برای کشف بیشتر سالهای اولیه گرالت در کتابهای پیشدرآمد آینده وجود دارد؟
ساپکوفسکی: فضا؟ آسمان حد نهایی است.
با دیدن اینکه شخصیتهای شما به بازیها، تلویزیون و کمیکها گسترش یافتهاند، آیا فرمتها یا تعاملات غیرمتعارفی وجود دارد که هنوز دوست داشته باشید آنها را کشف کنند؟ نمایشنامههای صحنهای، مانند بازی تاج و تخت، به عنوان مثال؟
ساپکوفسکی: آیا یک موزیکال به حساب میآید؟ اگر چنین است، قبلاً دو مورد وجود داشته است. چه چیز دیگری؟ من پذیرای پیشنهادات هستم. حتی غیرمتعارفها.
چرا فکر میکنید گرالت در سراسر مرزهای رسانهای طنینانداز میشود - چه مخاطبان او را روی صفحه بخوانند، چه او را روی صفحه نمایش تماشا کنند، یا به عنوان او در یک بازی ویدئویی بازی کنند؟
ساپکوفسکی: این جایگاه من نیست که قضاوت کنم یا در اینجا نتیجهگیری کنم. مطمئناً، میتوان حدس زد که هم کتابها و هم شخصیت به نوعی در سراسر جهان برای خواننده جذاب هستند - اما شاید این فرض خیلی مغرورانه باشد؟
هنگام نوشتن گفتگوی گرالت، آیا صدای ذهنی خاصی برای او میشنوید؟ آیا آن صدای درونی بین نسخه جوانتر و مسنتر او متفاوت است - و آیا اجراهای صوتی معروف صفحه نمایش/بازی تا به حال هنگام نوشتن به ذهن شما خطور میکند؟
ساپکوفسکی: من قطعاً تلاش میکنم تا مطمئن شوم متن نوشته شده ویژگی نحوه صحبت کردن هر شخصیت فردی از کتاب را به تصویر میکشد. در نهایت، این پایه و اساس و الفبای کار یک نویسنده است. «اجرای صوتی معروف صفحه نمایش/بازی» هیچ تأثیری بر نوشتن من در این جنبه ندارد. حتی کوچکترین تاثیری هم ندارد.
برای هر خوانندهای که تا به حال ویچر را نخوانده است، چگونه شخصاً ماهیت مجموعه را برای آنها توصیف میکنید؟
ساپکوفسکی: من در ساختن ماهیتها خوب نیستم. این تخصص افراد بازاریابی است، کسانی که متنهای تبلیغاتی روی جلد کتاب مینویسند. این خودش یک هنر است. بارها از من خواسته شد که چنین متنی را برای کتاب کسی بنویسم. من همیشه امتناع کردم. من نمیتوانستم.
آیا میتوانید نکات ظریف یا پوستههایی را در مورد اینکه روی چه پروژهای بعد از این کار میکنید به اشتراک بگذارید؟
ساپکوفسکی: ترجیح میدهم این کار را نکنم. عذرخواهی میکنم.
چه کتابها یا نویسندگانی را اخیراً بیشتر دوست داشتهاید و آیا عادات مطالعه فعلی شما هنوز وارد نوشتههایتان میشود؟
ساپکوفسکی: من اخیراً کتابهای زیادی را دوست داشتهام، اجازه دهید اجازه داشته باشم چند مورد را نام ببرم، در حالی که ترتیب تصادفی است:
- لو گراسمن، شمشیر درخشان؛
- پرسیوال اورت، جیمز;
- جو ابرکرومبی، شیاطین؛
- جو هیل، اندوه پادشاه؛
- کریستوفر بولمن، میان دو آتش؛
- الیکس ای. هاررو، جاودانه.
آیا هیچکدام از آنها - یا هر چیز دیگری، که ذکر نشده است - به نوشتههای من «نفوذ کرد»؟ خدا نکند، نه! و بله، اعتراف میکنم، همه آنها. به نوعی.
چه کتابهایی را به طرفدارانی که به دنبال الهام یا مطالعه بعدی خود هستند پیشنهاد میکنید؟ شاید چیزی شبیه به ویچر، فانتزی یا غیر از آن؟
ساپکوفسکی: علاوه بر عناوین ارائه شده:
گرادی هندریکس، جادوگری برای دختران سرکش؛
کریستوفر مور، ظهور آنیما؛
توماس اولده هیوولت، پیشگو؛
وی. ای. شواب، استخوانهایمان را در خاک نیمهشب دفن کن؛
فرانسیس هاردینج، گرهگشا؛
استیون گراهام جونز، بوفالو هانتر هانتر؛
ریچارد کی. مورگان، زمین بیصاحب؛
ادریان چایکوفسکی، جنگهای شهر سبز.
باز هم، ترتیب تصادفی است.
مصاحبه با دیوید فرنچ، مترجم انگلیسی کتاب «چهارراه راونها»
نوشته لهستانی ساپکوفسکی ترکیبی از نثر رقصان، عامیانهگویی مدرن و طنز خشک است. روند شما برای ترکیب این عناصر در یک انگلیسی روان و طبیعی چیست؟
من از طرفداران پروپاقرص نوشتههای ساپکوفسکی هستم و عناصر ذکر شده در بالا را دوست دارم. البته فهرست عناصر مختلف دیگر در نوشتههای او میتواند بسیار طولانیتر از این باشد. من نمیگویم که او از عامیانهگوییهای مدرن زیادی استفاده میکند. او مطمئناً گاهی از کلماتی استفاده میکند که ممکن است با purists در جهان فانتزی عالی قرون وسطایی که او در آن ناوبری میکند، تناقض داشته باشد - یادم میآید که وقتی او از کلمه «تروریسم» در گفتگوهای بین شخصیتها استفاده کرد، مطمئن نبودم. من فرض میکنم فرآیندی که میپرسید اساساً کار یک مترجم ادبی است. بنابراین شما باید گوش شنوایی برای آن تغییرات داشته باشید و تمام تلاش خود را بکنید تا آنها را به انگلیسی - یا هر زبانی که به آن ترجمه میکنید - برگردانید. حدس میمنم روند من این است: ایدهپردازی امکانات، دادن گزینهها به خودم، جستجوی مترادفها، خواندن آنها با صدای بلند برای خودم، پیشنویسبرداری، بازنویسی و بازگشت برای شنیدن اینکه آیا آنها درست به نظر میرسند.
از آنجایی که گرالت در «چهارراه راونها» جوانتر و محافظتنشدهتر است، آیا انتخاب واژگان یا آهنگ نثر خود را برای انعکاس سن او تنظیم کردید؟
آندژی این کار را کرد. و من از او پیروی کردم. توالیای که بلافاصله به ذهنم خطور میکند این است که وقتی هولت به خاطر استفاده از زبان عامیانه به گرالت توبیخ میکند. من با این موضوع که چقدر باید عامیانه باشد بازی کردم و ویراستار خط من و من به اجماع رسیدیم.
چگونه زمانبندی کمیک تیز و طنز خشک گفتگوی لهستانی را هنگام ترجمه آن برای مخاطب انگلیسیزبان حفظ میکنید؟
من بهترین تلاشم را میکنم و سپس ویراستار آن را میخواند. من شناخته شدهام که بپرسم آیا یک جوک به زبان انگلیسی به هدف اصابت کرده است یا خیر. طنز خشک وجود دارد، اما گاهی اوقات فحاشی و اسلپاستیک نیز وجود دارد. طنز آندژی یکنواخت نیست، طنز توالت زیادی نیز در آن وجود دارد، همراه با طعنههای پیچیدهتر.
آیا نامهای هیولا، اصطلاحات یا عبارات خاصی در «چهارراه راونها» وجود داشت که ترجمه آنها به انگلیسی برای شما دردسر واقعی ایجاد کند؟
زاتراویچ در لهستانی - که در نهایت در انگلیسی به cynocephalus تبدیل شد - کمی دردسر ساز بود.
یک ویژگی ظریف از نثر ساپکوفسکی به زبان لهستانی که سختترین تلاش را برای محافظت از آن در سراسر مانع زبانی انجام میدهید چیست؟
فکر فوری من این بود که در اصطلاحات کلی، اثر ساپکوفسکی باید یک داستان جذاب به زبان انگلیسی باشد، درست همانطور که در لهستانی است. من میخواهم خوانندگان به زبان انگلیسی به ورق زدن آن صفحات ادامه دهند و همان تجربه عاطفی را که خوانندگان لهستانی دارند، به دست آورند.
چقدر با آندژی هنگام کار بر روی یک ترجمه جدید همکاری میکنید و آیا وقتی یک عبارت به راحتی ترجمه نمیشود با او مشورت میکنید؟
ما همکاری میکنیم، به این معنا که آندژی اکنون کل نسخه خطی را پس از اتمام کار من با ویراستار میخواند. ما این کار را با سه گانه هوسی آغاز کردیم که پر از افراد واقعی از تاریخ و بارهای نامهای جغرافیایی بود و آن را با چهارراه راونها و دو ترجمه جدید آخرین آرزو و خون الفها ادامه دادهاییم. او یک خواننده مسلط و مشتاق به چندین زبان دیگر غیر از لهستانی و بسیار دقیق است، بنابراین او پیشنهادات سازنده مختلفی را ارائه میدهد. اما معمولاً تعداد انگشت شماری است. در گذشته اتفاق افتاده است که من در مورد چیزی از او پرسیدهام و او تماس را به عهده من گذاشته است. من همچنین از او خواستهام تا در زمینه و/یا ریشهشناسی به من کمک کند و او پاسخ داده است
منبع: ign.com