۲۷ سال از اکران فیلم پروژه بلر وئیچ (The Blair Witch Project) در سینماها میگذرد و اکنون تیم پشت این اثر پرفروش در سبک ویدئوی پیدا شده، با فیلم جدیدی بازگشته است که رویکردی مدرن به وحشت مستندگونه دارد.
در فیلم پروژه اینفلوانسر (The Influencer Project)، کیارا کینگ (Chiara King)، اینفلوانسر واقعی، به کپنهاگ سفر میکند تا به دنبالکنندگان خود نگاهی درونی به «تجارت پرجلوه شهرت آنلاین» بدهد. اما با شروع فیلمبرداری دوربینهای مستند از هر حرکت او، یک تعقیبکننده تهدیدآمیز به او نزدیک میشود و مستند خیالی به چیزی تبدیل میشود که مرز بین «محتوا و شواهد، دنبالکننده و شکارچی، واقعیت و داستان» را محو میکند.
من برای یک مصاحبه اختصاصی با تهیهکنندگان گرگ هیل (Gregg Hale) و ادواردو سانچز (Eduardo Sanchez) نشستم که روی پروژه اصلی بلر وئیچ نیز کار کرده بودند (هیل به عنوان تهیهکننده، سانچز به عنوان کارگردان)، تا درباره آنچه پروژه اینفلوانسر مدیون بلر وئیچ است و آنچه میتوانند درباره بازسازی آینده پروژه بلر وئیچ (Blair Witch Project reboot) در سال آینده فاش کنند، گفتگو کنیم.
همانطور که در کلیپ اختصاصی بالا میبینید، دوربینها در پروژه اینفلوانسر همه جا حضور دارند. کیارا به طور مداوم هم توسط خودش و هم توسط گروه مستند همیشه حاضر فیلمبرداری میشود تا به ۱۰ میلیون دنبالکننده در شبکههای اجتماعی برسد. من از هیل و سانچز پرسیدم که آیا این فرمت جدید به فیلم جدید پروژه بلر وئیچ که قرار است در سال ۲۰۲۷ اکران شود، منتقل خواهد شد یا خیر.
سانچز میگوید: «اگر یک فیلم ویدئوی پیدا شده را در این دوران تنظیم میکنید، این همان زبانی است که ما با آن زندگی میکنیم: اینفلوانسرهای شبکههای اجتماعی، ویدئوی عمودی، دوربینهای نظارتی، دوربینهای بدنه پلیس. بنابراین ما نمیخواهیم چیز زیادی درباره فیلم جدید بلر وئیچ بگوییم. اما بله، منظورم این است که در نهایت اگر آن را در این دوران بسابید، باید با ابزارهایی که در دسترس هستند بازی کنید.»
هیل میافزاید: «اما من همچنین فکر میکنم پاسخ برای ما به عنوان سازندگان مداوم روزمره، و [در] تعامل با دیلن کلارک (Dylan Clark) که کارگردانی [بلر وئیچ] جدید را بر عهده دارد، این است که ما به داستانها به آن شکل فکر نمیکنیم. اینطور نیست که بگوییم، "اوه، زبان ویدئوی پیدا شده چیست و چگونه قرار است از آن برای گفتن این داستان استفاده کنیم؟" این همیشه با این شروع میشود که داستان چیست، داستان چه زمانی تنظیم شده است، شخصیتها چه میکنند و این چگونه بر نحوه دیده شدن آن تأثیر میگذارد؟»
سانچز میگوید: «همه چیز بر اساس دوره زمانی است، میدانید منظورم چیست؟ بنابراین شما باید از ابزارهایی که در اختیار دارید استفاده کنید، و این خط آخر است.»
سانچز میگوید با توجه به فرهنگ همیشه آنلاین امروزی، همهگیری دوربینها در پروژه اینفلوانسر از نظر روایی راحتتر از پروژه بلر وئیچ قابل توجیه بود.
سانچز میگوید: «بلر وئیچ در سال ۱۹۹۴ اتفاق افتاد. هدر [دوناگه (Donahue)، که در آن فیلم بازی کرد]، یک دوربین فیلمبرداری ۱۶ میلیمتری داشت زیرا در آن زمان مستندها را با آن فیلمبرداری میکردید. و سپس یک دوربین ویدئویی Hi8 فقط [برای] پشت صحنه بود، یک [راه] ارزان برای فیلمبرداری چیزها. و ما فقط به آنها گفتیم که همه چیز را فیلمبرداری کنند. اینریست که، "خدایا، دلایل زیادی وجود دارد که چرا او به فیلمبرداری این فیلم ادامه میدهد [که] هیچ ربطی به مستند کردن اسطورهشناسی بلر وئیچ ندارد." و بنابراین شما به امروزی برش میزنید، اصلاً نیازی به نگرانی در مورد آن ندارید. دوربینها همه جا هستند. روایت داستان آسانتر است.»
در پروژه اینفلوانسر، ما تماشا میکنیم که کیارا توسط یک فرد ناشناس تعقیب میشود و جریان مداومی از واکنشهای میلیونها دنبالکننده او به وضعیت رو به وخامتاش به ما ارائه میشود. در حالی که وحشت مرکزی پروژه بلر وئیچ بر روی یک هیولای واقعی در تاریکی استوار بود، پروژه اینفلوانسر روی تروریسم ملموستری تمرکز دارد و کابوسهایی را که میتواند با زندگی آنلاین همراه باشد و واکنش مخاطب به آن را بررسی میکند.
هیل میگوید: «همیشه کسی در کمین است که آماده است یا به روشی خوب با شما تعامل داشته باشد یا به روشی وحشتناک با شما تعامل کند. و تمام این مطالب مستقیماً از تجربیات کیارا به عنوان یک اینفلوانسر واقعی ناشی میشود که در آن هر چیز زننده و تحقیرآمیزی که در آن فیلم گفته میشود به او گفته شده است. ارتباط معنوی بین پروژه بلر وئیچ و این فیلم این است که در پروژه بلر وئیچ، آنها تصمیم گرفتند به جنگل بروند و چیزهای بدی در جنگل وجود داشت. اما اکنون شما حتی مجبور نیستید تصمیم بگیرید وارد آنwilderness شوید. ما همیشه در آن wilderness اینترنت زندگی میکنیم.»
پروژه اینفلوانسر اکنون در سینماها اکران شده است.
منبع: ign.com
