فیلم جادوی عملی ۲ (Practical Magic 2) در تاریخ ۱۱ سپتامبر (۲۱ شهریور) اکران میشود.
در سال ۱۹۹۸، گریفین دان (Griffin Dunne) کارگردان فیلم، به همراه بولاک (Bullock) و کیدمن (Kidman)، فیلمی را عرضه کردند که مانند یک آغوش گرم پاییزی ویکن (Wiccan) بود؛ یعنی فیلم جادوی عملی (Practical Magic). این اثر که یک موفقیت متوسط در گیشه بود، در طول سالها به لطف جذابیت درخشان دو بازیگر اصلیاش در نقش خواهرهای جادوگر طلسمشده و عاشقپیشه، سالی (Sally) و جیلیان اوونز (Gillian Owens)، به عنوان یک اثر کالت محبوب قدرت گرفت.
بیستوهشت سال بعد، این در واقع یک معجزه کوچک هالیوودی است که فیلم جادوی عملی ۲ (Practical Magic 2) حتی با بازگشت بازیگرانی چون بولاک، کیدمن، استاکارد چنینگ (Stockard Channing) و دایان ویست (Dianne Wiest) در نقش بزرگان خانواده اوونز ساخته شد؛ کسانی که همگی هنوز با هم در خانه خانوادگیشان در ماساچوست (Massachusetts) زندگی میکنند. هرچند تماشای بازگشت این بازیگران زن بسیار فریبنده است، اما کیمیاگری آنها توسط یک فیلمنامه بیشفعال مختل شده است که بیش از حد مشغول عبور دادن آنها از ضربآهنگهای داستانی و بحرانهای نامفهوم است، به جای اینکه داستانی بهتر به آنها و بازیگران جدید بدهد.
فیلم جادوی عملی ۲ (Practical Magic 2) از مجموعه رمانهای نویسنده آلیس هافمن (Alice Hoffman) درباره خاندان جادوگران اوونز اقتباس شده است، که این بار بهطور عمده از کتاب جادو (The Book of Magic) محصول سال ۲۰۲۱ الهام میگیرد. داستان حدود ۲۰ سال پس از پایان فیلم اول جریان دارد، جایی که جادوگران اوونز در شب هالووین هویت خود را در شهر کوچکشان فاش کردند و میراث ویکن خود را علناً پذیرفتند.
امروز، سالی با بازی بولاک کتابدار شهر و مادر مجرد فداکاری برای دختران بزرگش کایلی (با بازی جوی کینگ (Joey King)) و آنتونیا (Maisie Williams) که جراح مغز و اعصاب در حال آموزش است، میباشد. به دلیل طلسم ۳۰۰ ساله و دستنخورده اوونز که مرگ را برای هر مردی که به عشق او اعتراف کنند به همراه دارد، سالی دخترانش را از تواناییهای جادوییشان بیخبر نگه داشته است. او از خواهر همچنان آزادمنش اما با شغل نامعلومش، گیلی (با بازی کیدمن) قول گرفته که چیزی به آنها نگوید، و این کار با موافقت بیرغبت عمههایشان، جت (ویست) و فرانی (چنینگ) همراه بوده است.
اگرچه فیلم جادوی عملی ۲ (Practical Magic 2) دومین فصل وحشتناکی نیست، اما انسان با این احساس باقی میماند که شاید یک دنباله بسیار بهتر جایی در میان بادهای بالای ماساچوست در حال شناور بودن باشد.
اما زمان و طلسمها را تنها میتوان تا مدتی محدود مهار کرد و رابطه جدی کایلی با گیدئون صمیمی (با بازی خولو مارییدوئنا (Xolo Maridueña)) و زنگ زدن سوسک مرگ به این معناست که دلشکستگی و رازهای فراوان قرار است همزمان فاش شوند. تقاطع یک تصادف ناشی از طلسم و پیدا کردن یک کتاب بسیار پنهان توسط جت به نام کتاب غراب (The Book of the Raven) (نوشته شده توسط ماری اوونز، مأخذ و خالق طلسم اجدادشان)، باعث ایجاد شکافی دراماتیک در خانواده میشود. کایلی خشمگین مادرش را به خاطر پنهان کردن تواناییهای جادوییشان در تمام طول زندگی بازخواست میکند و به طور تکانشی به ندای دعوتی که او را به سمت انگلستان میکشاند گوش میدهد؛ جایی که راهی را برای نجات جان گیدئون نوید میدهد. یک سفر جادهای شکل میگیرد و سالیِ نگران، جیلیان را ترغیب میکند تا به دنبال او برود، در حالی که برای رمزگشایی اسرار کتاب اوونز و تاریخچه زادگاه ماری، به دنبال یک متخصص بریتانیایی به نام دکتر ایان رایت (با بازی لی پیس (Lee Pace)) میگردد.
در تئوری، بههمریختگی پویایی تکمکانی فیلم اول و کندوکاو در تاریخچه خانواده ایده بدی نیست. با این حال، فیلمنامه نوشته اکیو گلدمن (Akiva Goldsman)، جورجیا پریچت (Georgia Pritchett) و کلی مارسل (Kelly Marcel) جذابیت درونگرا و تاریخچه ویکن جامعه ماساچوست را فدای یک کمدی سفری زوج عجیبوغریب با خواهرانی که همچنان آبشان در یک جوی نمیرود، میکند. سالی در بیشتر طول این فیلم در ایستایی عاطفی بوده و هست، و به دلیل صدمات مکرر، بیش از حد شکسته و بسته است. خوشبختانه، بولاک همچنان میداند چگونه مخاطب را وادار کند تا درد شخصیتش را احساس کند. اما این حس قوی نیز وجود دارد که فیلمنامه استعدادهای گستردهتر آنچه را که بولاک میتوانست برای شخصیتش به ارمغان بیاورد، هدر میدهد و به جای آن یک مسیر تکبعدی به او میدهد که از یک فرسخی قابل پیشبینی است.
کیدمن تمام تلاش خود را میکند تا جیلیان را به عنوان شیطان روی شانه سالی بازی کند، و تلاش میکند تا آن دیوارهای عاطفی بلند را بشکند در حالی که او را به سمت دکتر رایتِ بسیار خوشتیپ و دارای تتوهای فراوان هل میدهد. اما به جز بازی در نقش نگهبان خواهر کلافهاش، فیلمنامه این بازیگر را از داشتن هرگونه داستان موازی و پرمحتوایی محروم میکند؛ مانند آنچه او با قتل نامزد واقعاً ترسناک گیلی یعنی جیمی (با بازی گوران ویسنجیک (Goran Visnjic)) در فیلم اول داشت. زمانی که بولاک و کیدمن لحظات ساکت و کمی برای صحبت کردن خواهرانه پیدا میکنند، از هر بار آن بیشترین بهره را میبرند. اما این لحظات در میان تعقیب و گریز کایلی بسیار کم است و با توضیحاتی بیش از حد پیچیده درباره تاریخ باستانی منطقهای که ماری در آن زنده در آتش سوزانده شد، و اینکه چه کسی یا چه چیزی کایلی را احضار کرده است، سنگینتر میشود.
در مورد پیس، من هرگز درک نخواهم کرد که چگونه بازیگری به جذابیت و گیرایی او چنین متریال ضعیفی دریافت میکند. اگر نمیتوانید شخصیتی برای مردی بنویسید که ازهمان ابتدا کاملاً دلربا باشد، کار بسیار اشتباهی انجام میدهید. در واقع، کمی توهینآمیز است که رایت در یک سکانس اکشن معرفی میشود که او را صرفاً به عنوان یک شیء جذاب بصری قالببندی میکند، با وضوح کمی از هدف بهجز ایفای نقش یک معشوقه بالقوه. و حتی در آن صورت، فیلمنامه به بولاک و پیس سکانسهایی با تغییرات لحن شدیدی میدهد که هرگز مشخص نیست آیا آنها واقعاً در حال عشقبازی هستند یا صرفاً با یکدیگر پاسیو-آگرسیو (پرخاشگرانه-منفعل) رفتار میکنند. گرما و جذابیتی که بین سالی و کارآگاه گری هالت با بازی آیدان کویین (Aidan Quinn) در فیلم اول یافت شد، بین سالی و رایت به شدت گم شده است، مهم نیست بازیگران چقدر تلاش کنند، و این یک مشکل بزرگ در وادار کردن مخاطب به باور قدرت عشق است.
گناه کبیره دیگر فیلم، جداسازی بازیگران اصلی است، به طوری که بولاک، کیدمن، پیس و کینگ اساساً در فیلم تعقیب و گریز مینیاتوری خود در انگلستانِ خوشمنظره و دارای معافیت مالیاتی قرار دارند. کارگردان سوزان بیر (Susanne Bier) مکانها یا سکانسها را با مقیاس زیاد یا حتی جذابیت افسانهای که دان فیلم اول را با آن فیلمبرداری کرده بود، قاببندی نمیکند، بنابراین دنباله فاقد جو و خطری است که به نسخه اصلی ویدیوهای بهیادماندنی بخشیده بود. در همین حال، چنینگ، ویلیامز و مارییدوئنا در خانه در آنچه شبیه به یک ست بیمارستانی تکاتاق قرضگرفته شده از یک سریال صابونی است، گیر افتادهاند. به ویژه، در حق ویلیامز جفا شده است و هیچ کار قابل توجهی به او داده نشده که یک تراژدی است. مسئله سنگرایی نیز با ویست و چنینگ مطرح میشود که به سرنوشتهای کلیشهای تنزل یافتهاند که تنها به لطف استعداد بینظیر هر دو زن برای بیرون کشیدن بیشترین بهره از هر سکانسی که در آن ظاهر میشوند، کار میکنند.
من همچنین بهویژه ناامید شدم که موسیقی متن آلن سیل베ستری (Alan Silvestri) از فیلم جادوی عملی که برای ایجاد لحن نسخه اصلی بسیار ضروری بود، در موسیقی متن اصلی روپرت گرگسون-ویلیامز (Rupert Gregson-Williams) تنها به آرامی به آن اشاره میشود. در عوض، بیر و همکارانش به تکرارهای نوستالژیک دیگری تکیه میکنند که همان وزن یا تأثیر تمهای سیلویستری را ندارند.
اگرچه فیلم جادوی عملی ۲ (Practical Magic 2) یک فصل دوم وحشتناک نیست، اما در پایان با این احساس مواجه میشوید که شاید یک دنباله بسیار بهتر، با نسخههای عمیقتر و خوشساختتر از زنان اوونز، جایی در میان بادهای بالای ماساچوست در حال شناور بودن باشد.
منبع: ign.com